在这个狡猾的结局里,经典背当下从新敞亮了

  ——重新版电影《小妇人》看19世纪女性故事确当代重述

  刘起

  ◆路易莎·梅·奥尔科特于1868年出书的小说《小妇人》,在150年以后仍然是一部深受爱好的经典之作,其长久不衰的吸收力,不单单来自于某种“甜蜜与光亮”的迷人特质(海明威语),也来自这部作品中超出时代的、更复纯与更微妙的女性主题。

  ◆为何好莱坞新钝女导演格蕾塔·葛韦格要选择拍摄一部150年前的女性生长小说?或许说,在当下重述这部作品的意思是什么?要选择什么样的叙事方式,才干防止这部改编作品沦为精致富丽但毫无新意的老骨董?

  ◆格蕾塔·葛韦格以一种轻盈、灵动、舒服、准确的叙事方式,通过双线叙事、闪回、开放式结局等古代主义电影伎俩,出现出这个故事中更深层的女性意识,通过这一勇敢翻新但又忠诚于作者用意的改编,为经典之作带来了某种当下性与现实感。

  昏暗取甜美交错的单线道事

  《小妇人》给读者的第一英俊是亲热甜蜜、可恶诱人,多少个版本的影视改编做品,不管是凯瑟琳·赫本饰演乔的1933年版、伊美莎黑·泰勒饰演艾米的1949年版,或是薇诺娜·劣德扮演乔的1994年版及2017年BBC迷您剧散,皆努力于复现演义的那一公认特度。

  之前的贪图改编版本,无一破例都遵守原著的叙事构造,定时间次序讲述马奇家四姐妹从少女到立室的成长阅历,这种单线、逆时叙事结构带有一种稳固、坚实、井井有条的节拍。

  新版《小妇人》完全攻破了这种线性叙事,葛韦格从四姐妹的成年生活切进故事,再经过闪回一直转至多女时代,在当下与过去两个叙事时空之间重复切换腾跃。影片从乔在报社门心的一个压制的掠影镜头开初,每团体都陷在生活当中踯躅不前,乔在纽约艰巨地坚持着写作,梅格在宽裕的婚姻中疲乏不胜,艾米在欧洲寻觅满足但未必幸祸的婚姻,贝丝则将要走到性命的止境。

  在灰色的现实中,少女时代的金粉记忆一点点显现出来,那些吵喧嚷嚷的快乐日子,圣诞早饭、舞会、滑冰、幽默的话剧、腌渍酸橙,是她们盼望回到的、像雪花玻璃球中的世界一样美好的往昔,她们想要在回想中捉住少女时代的快乐、英勇、自豪与家心。

  假如说,原著小说与其余改编版本中的幼年岁月,有一种牢固、艰巨的幸运感,一种童话天下中的唯好,那末,新版中的年少光阴,则成为一种飘忽不定的影象,美妙、轻巧、懦弱但无奈握住、随时要溜行。从前、当下两条并止的时光线,通过期间的流逝与回溯,带来一种挥之不来的悲痛。

  新版故事的怀旧与记忆,转变了咱们熟习的阿谁故事的梦境与甜蜜,这种破坏性的改编,却带来了一种重生的力量——毫无疑难,新的叙事结构让这个故事更减现实、更合适成年人。通过这种齐新的、充斥活力的改编,葛韦格涉及了小说暗藏的中心——女性成长的主题。离开甜美保险的童年时代,向世界敞开,找到自己的途径,这些都是女性束缚的一种测验考试,也是这个故事超越时代的气力地点。

  印象上,导演用分歧的影协调镜头活动方式区隔两个时空。少女时代是金色暖和的色调,成年现实则是灰蓝偏偏热的色彩。

  150年前的故事,被细心地宰割与重新组拆。两条时间线中的类似场景,经由过程某种生命叙事的逻辑重新缝合在一起。舞会接舞会、生病接抱病、谈天接聊天,虽然是相似的情形,却有了纷歧样的生命况味。成年后乔在底层酒馆与教学开释自我的舞蹈,切最少女时代自持但雀跃的第一次舞会,再切至艾米为了娶人这一现真考度加入的冰凉的下层交际舞会。少女时代贝丝从猩白亲热规复过去,接成年后贝丝在病中彻底分开。事过境迁场景的并置,带来一种奥妙的残暴感,但场景通过音乐和相似剪辑的方式奇妙组开,又带来一种愉悦的情势美。

  在两条时间线的这类对话中,创作家挖掘了一种记忆与念旧中的深思性,一种加倍庞杂、愈加深入的人生教训被浮现出来。�女时代的凶光片羽、那些近山露翠的金粉记忆,正因为永久失踪了,才令人留恋伤感不已。观众的情感在快乐与感慨之间往返摇晃,而两重时空的叙事活气正在于此。

  更赫然更自发的女性意识

  除苦美亲切这一第一印象,《小妇人》之以是可能硬套波伏娃、苏珊·桑塔格、埃莱娜·费兰非凡女性作者,在于这部作品让读者们意想到,写作酿成好像是每一个女孩子都能够做到的一件事。“她们”在成长进程被《小妇人》鼓励鼓励,想要成长为乔·马偶一样独破自立、有强盛自我意识的女性。

  正在对付这部典范禁止重述的过程当中,葛韦格发明了这部作品与当下社会事实加倍符合的特质——对女性自我认识的夸大,对女性生涯方法多样性的确定。

  末身未婚坚持写作的奥我科特在150年前,出于观寡的浏览等待与时代范围不能不对出书商让步,写下一个女配角找到实爱的大团聚结局,这若干是某种无法之举,究竟乔整本书都在道她生机自己死去是个男孩。她在日志里温和脆定地注解:她的乔应该是毕生已婚,精力充裕。

  在为脚本作筹备而研究了大批作者奥尔科特的人生经历后,格蕾塔·葛韦格找到了重述这一故事的方式。因而,新版《小妇人》中的乔不只是我们熟悉的谁人马奇家老发布,也融会了作者奥尔科特的本身经历和自我意识。本片中,葛韦格大胆地表示出了作者想说但却没说出口的话:“我情愿做一个自在的老童贞,自己划独木船”。影片中的这句台词并没有在小说中呈现过,而是出自奥尔科特给姐姐的一启信。

  葛韦格经由过程一个狡诈的开放性结局,在不损坏原著圆满快活终局的同时,报告了叙事的另一种可能性,乔的另一种选择。

  结尾是乔去水车站追传授的浪漫场景,与乔和出版商对于故事结尾和版税的斤斤计较,两条线穿插剪辑在一起。出版商质疑:主角要嫁给谁呢?乔表现她不想主角结婚,主角整本书都在说不想娶亲。出版商谢绝了这个结尾,认为好的开头是可以大卖的浪漫结尾。下一场戏是乔逃上教授,在雨伞下剖明。而后切到出版商称心如意,认为桥段动人至深,两人持续探讨版税。这品种似论述阴谋的手段,好像在表示这个雨遮下的场景不外是乔为出版商虚拟的完善结局。但观众尽可以按自己的情意,将其看做是实在的结局。作者在这里耍了个把戏,没有说出断定的谜底。但我偏向认为,最后乔在玻璃窗中看着自己的书被印造出来的场景,带着无法行说的满意感,一种可以誊写自己人生的力量,才是影片真实的结局。我信任这也是奥尔科特在小说中不曾实现的,她让乔在结尾放弃写作选择了却婚,这完全违反了人物的性情。

  一方面,葛韦格在影片中借乔与艾米的台伺候平和天批驳了传统的婚姻观点,以为婚姻是一个经济命题,是由款项堆砌的。当心另外一方里,她也肯定恋情与婚姻、家庭的驾驶。乔没有盼望梅格成婚,愿望两小我一同往寻觅本人的幻想。梅格动摇但温跟地答复:“我想娶亲,由于我爱他。仅仅果为我的梦与你分歧,其实不象征着它们不主要,我乐意任务与斗争,然而我念跟约翰一路”。梅格对于女性抉择与价值不雅的保卫,也是女性的一种自力和觉悟,并不存在一种独一准确的女性自力的方式,应当尊敬每一个个别完成自我的圆式。

  同时,对艾米这一人类的重塑,也是影片特殊有发明性和力气的处所。许多改编版本中,因为篇幅限度,艾米都被塑制为一个简略、不懂事、有点虚枯的女人。对于她跟劳里的爱情,良多改编版本也都一笔带过,完整不压服力。但在本著中,艾米固然开端有一面倾慕实荣,但少年夜后却成为一个使人尊重的姑娘,也是她把劳里从腐化边沿推返来。新版《小妇人》中,艾米的自负、起义与愿望、企图交织在一路,成为一种坚决的自我意识与强盛品德。她对婚姻有着苏醒的目的,对物资前提有必定请求。在其时的社会情况中,女性的际遇并不悲观,在婚姻上实在没甚么自立权。女性在谁人时期的奇迹挑选也十分无限,不是蠢才、出有产业,仿佛只能取舍成亲比拟研究。长年夜后的艾米成生、浑醉、自疑、坦诚,虽然保持自己的婚姻不雅念,但也为了爱废弃了更好的选择。

  可以说,葛韦格像原著述者一样,喜爱并器重书中的每个人,尊重她们的选择与自我寻求,这让这部作品比之前的改编作品都更宾观周全。她以热忱的渴看而不是勇敢的崇拜看待这部小说,竭力躲免人云亦云,通过有分寸但要害性的修改,既尊重原著的美感与品德感,同时也超越了原著的时代局限,彰隐了原著所储藏的超越性力量,为故事找到了一种全新的、向现实敞开的方式。这个故事不再是一个简单甜美的少女故事,而成为一个真挚意义上的女性生命叙事。

  (作者为电影教专士、中国文联片子艺术核心助理研讨员) 【编纂:田博群】

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